Eb on kindlasti välismaalane G-duur. Selleks, et kõrv ei peaks sellest üllatuma, võiksite paar korda D # -d kasutada meloodias kromaatilise noodina D-st E-ni (D> D #> E). See võib olla osa kahjutust harmoonilisest progressioonist nagu I-IV. Seejärel võiksite kirjutada meloodilise fragmendi D -> Eb -> G, tuues sisse G-molli c-molli. Seda võiksite toonitada siis ja seal või hiljem.

Mozart oli selliste muusikaliste sõnamängude meister. Vaadake, kui osav ta oli, 24. klaverikontserdist:

Minimalistlikus keskkonnas võiksin ühe lähenemisviisina keeta asjad ainult juureks või juureks ja viiendaks. Kui teil on piisavalt pikk ajavahemik, kus teil pole kolmandikku segus, ei kleebita teie kõrva etteantud tonaalsusega ja väiksema maitse lisamine segusse ei tohiks tunduda nii järsk. Enne Eb-i löömist võite ka algse klahvi b7 lisada. Kuna on olemas suurem režiim, millel on b7 (Mixolydian), on see ainus märk, mis esineb mollirežiimides ja mis on levinud kõigi suuremate režiimide puhul.

Ma pole Arvo-Pärtesque'iga tuttav. osata öelda, kas see lähenemine oleks selles kontekstis suurepärane või mitte.

Soovitaksin üldise lähenemisviisina vaadata Max Regeri modulatsiooni. C min on võrreldes Eb Maj-ga, GMaj-i ja Eb Maj-i kadentsi saab muuta, et liikuda C min-i üsna sirgjooneliselt.

Modulatsioon G-duurist C-molliks oleks modulatsioon alamdominantile.

Kõige alarõhuvõimalus alamdominantini on madalam juhttoon ja rakendamine see toonikakordini. G-duuris muutke F-terav F-naturaalseks ja lisage see toonilisele G-akordile. Nii saab tooniline I akord G-duur domineerivaks V7 C-duuris (duur või moll).

Huvitav osa on teie mure toon E lame ja võimalus, et see võib kiskuda.

Viies 7 G-duuris on F #, A, C, Eb, nii et saate seda kasutada G-sse liikumiseks ja E-tasandi tutvustamiseks. Midagi sellist nagu G: vii ° 7 I Cm: V4 / 2 i6 / 3 .

Teine võimalus on minna kõigepealt major IV juurde, seejärel langetada kolmas lihtsalt alaealiseks iv. Kui see on kombineeritud G7-ga, saate kromaatilise laskumise F, E, Eb ja mõlemad töötavad toonide muutmise mõistega, vähendades neid.

EDIT

Unustasite eile pilti laadida. Lisasin kolmanda näite, milles prooviti kahte koonduvat kromaatilist joont.

Bo moodustavate märkmete kasutamine sobib hästi. Vähenenud harmooniaid kasutatakse sageli ühest diatoonilisest kohast teise liikumiseks.

G-duur on C-harmoonilise molli domineeriv akord, nii et ma arvan, et tegelikult ei pea te ühest teise liikumiseks tegema midagi erilist. G kolib juba hõlpsalt Cm-i. Proovige näiteks sellist progressiooni nagu G, Am, D7, G, Cm, Fm, G, Cm . (Muidugi võite harmoonilise molli pärast lülitit maha visata, nii et selle näite teine ​​pool võib olla ka näiteks Cm, Fm, Gm, Cm .)

Muu, lühemad näited 3-noodiliste häältega:

• D7, G, Cm

  

• Am7, G, Cm

  

• G, G7 , Cm (ka G, Bdim, Cm )

  

• G, C, Cm (natuke erinev)

  

Mõned neist toimivad hästi, isegi ainult kahenoodiliste häältega .

Juhttooni eraldusvõime (B-st C-ni) rõhutamine võib kuidagi muuta ka G, Cm -heli tahtlikumaks.

Modulatsioonid peaksid moduleerimise sujuvaks muutmiseks kasutama pöördakorde.

Pöördkord (akordid) on lihtsalt akordid, mis sobivad nii võtmes, mille poole te moduleerite, kui ka võtmesse, millest tulete .

nii näiteks, kui teil on C-duuris 4-ribaline fraas. Oletame, et teie fraas lõpeb katkestatud kadentsiga. Nüüd, kui kuuekordiline C-duur on mollakord, on see mugavalt ka molli tooniline akord. Mõlemad akordid on teie kadentsile sobiv lahendus.

Nüüd oleme teie teise nelja takti fraasi teises akordis. Nüüd saate minna d-molli akordi juurde, mis on jällegi nii C: ii kui ka a: iv see on teine ​​pöördeakord, mida saate kasutada.

Siis oleks meil lihtsalt E-duuri akord, mille tõstetud g # tha lahendab õigesti, et nüüd selgeks teha, et oleme alaealised. Miski ei tee modulatsioone nii selgeks kui juhttoonid toonuse poole pöördumisel.

Mõned modulatsioonid sobivad pigem pöördliinade kui teiste jaoks, kuid suhtelise alaealise modulatsioon on eriti hõlpsasti kasutatav neid koos.

Progressioon I I7 IV iv on üsna tavaline. Kui peaksite selle tuvastama G-duuri mustrina, kuid nihutaksite järk-järgult rütmilist rõhku I ja IV juurest I7 ja IV suunas, siis võiks neid kahte akordi mõista kui C7-molli V7 ja i, ilma et oleks tingimata olnud ühtegi selget punkti, kus tükk võti vahetaks.

Juhul kui kedagi huvitab: olen oma küsimusega oma režiimi muutmise osa enda ootuste rahuldamiseks üsna ootamatul viisil lahendanud, minnes esmalt üle F teravale eooliale. Muidugi olen ma endiselt C-mollist kaugel, kuid minoraalsete režiimide ja klahvide abil moduleerimine muudab selle lihtsamaks (loodan). Ma arvan, et siin on peamine õppetund see, et peamine üleminek ei tähenda tingimata arenenud "akordimaagiat" (kuigi see võib ka toimuda). Stiililiselt öeldes on see pigem õigete ootuste püstitamine ja seejärel veenev ümberlükkamine kui miski muu.

Kõik kordusribad sisaldavad muide kahte kordust tavapärase asemel. G-duuri võti oli eelnevalt väga kindlalt paika pandud. Ma tahan lõpetada modulatsiooniga c-moll tagasi d-moll (seega võtme allkiri), millele järgneb loomulikult pikenenud rütm selles võtmes.

Järgnev küsimus (kõigile teile, harfimängijatele seal): kas see materjal, mille ma harfile kirjutasin, on üldse mängitav, eeldades, et see on mõistlikult pädev harfimängija? (Tempo on väga aeglane, näiteks 45 BPM.)