Klassikalises teoorias määrab konkreetse akordiliikme vajalikkuse või puudumise tavaliselt noodi kalduvus viia teise noodini. See tendents tuleneb kõige sagedamini suurendatud neljanda või vähendatud viienda intervallist. Harmooniliselt on need intervallid samad, kuid kontekstis ei ole ja lahendatakse erinevalt. "Domineerivas seitsmendas" sonoris moodustavad akordi kolmas ja seitsmes kahanenud viienda, kui kolmas on alla seitsmenda, või suurendatud neljanda, kui kolmas on kõrgem kui seitsmes. Vähendatud viiendas osas laheneb ülemine noot sammhaaval ja alumine nool sammhaaval. Täiendatud neljandas lahendatakse ülemine noot sammhaaval ja alumine noot sammhaaval. See tähendab domineeriva seitsmenda jaoks seda, et seitsmes skaalaaste, "juhtiv toon", laheneb toonikuni ja akordi seitsmes astme neljas skaala langeb kolmanda astmeni. Skaala üks ja kolm kraadi viitavad tugevalt klahvi toonilisele akordile, nii et on eraldusvõime tunne. Teistes seitsmendates akordides laheneb seitsmes ikka sammhaaval. Domineerivas seitsmendas osas on võimalik juur välja jätta ilma akordi funktsiooni muutmata. Sageli lisatakse siis see, mis oleks olnud alandatud üheksas, andes veel ühe vähendatud viienda või täiendatud neljanda (akordi viienda vastu). Kui mul oleks praegu mugav viis seda kõike töötajatele välja meelitada, oleksin seda teinud.
Džässis ei lahenda me alati akordseid seitsmendikke. Kuid me kuuleme endiselt suundumusi resolutsioonile kui akordi kvaliteedi määratlemisele. Edasi on akordides dissonantse, mida me ei taha tingimata kõlada, nagu te olete märkinud. Sellistel juhtudel säilitame märkuse, mis vastutab rohkem akordikvaliteedi määratlemise eest (tavaliselt). Nii et teie näidetes:
- üheteistkümnes: kolmas jäetakse välja üheteistkümnendaga seotud dissonantsi tõttu. Üheteistkümnes määratleb akordikvaliteeti paremini, sest ilma selleta poleks teil enam üheteistkümnendat akordi. Lisaks on üheteistkümnendal, kes on akordiliige väljaspool juur-kolmas-viies triaadi, kalduvus laheneda järk-järgult. See lahendab akordi seitsmenda vastu (ehkki nende kahe vahe on täiuslik viies, mitte kahanenud viies). Seetõttu peaks ka seitsmes jääma. Ülejäänud noodid on vähem olulised, kuid akordikvaliteedi kindlakstegemiseks on ilmselt kõige parem, kui juur jääb võimaluse korral kuhugi akordi.
- Kolmeteistkümnes: Erinevalt üheteistkümnest akordist , üheteistkümnes ei määratle enam akordi ja see on nõrk kalduvuse toon, nii et selle võib (ja tavaliselt tuleks) jätta kolmanda kasuks. Tavaliselt, nagu klassikalises teoorias, kui suudame säilitada domineeriva-seitsmenda sonori kolmanda ja seitsmenda osa, peaksime seda ka tegema. Kolmeteistkümnes määrab, nii et see peaks olema kohal. Muid tugevaid kalduvusi ei ole ja teil on juba kolm akordi nooti (kolmas, seitsmes ja kolmeteistkümnes), nii et jätke kõik muu välja, kui see kontekstis hästi kõlab. Kui soovite lisada need muud toonid, on see ka hea.
- Ala kolmeteistkümnes: lamestatud kolmanda osaga vähenenud viiendat kolmanda ja seitsmenda vahel enam pole. See funktsioon välistab täielikult kolmanda kalduvuse tõusta ülespoole ja seitsmes on nüüd palju nõrgem kalduvus. Teiselt poolt on kolmas ainus funktsioon, mis muudab akordi "alaealiseks". Nii et kolmas peaks ikkagi olemas olema, kui kontekstist ei selgu, et akord on väike. Seitsmes on tõenäoliselt valikulisem kui kolmeteistkümnes akord, kuna selle kalduvus on nõrgem ja see ei määratle akordi, kui kolmas on kohal. Kolmeteistkümnes peab ilmselgelt jääma, kuna see määratleb akordi. Üheteistkümnes kaob dissonantsi tõttu kolmandaga, ehkki dissonants on varasemast nõrgem ja võib seda ilmselt taluda. Juur on hea akordi alaealise kvaliteedi määratlemiseks mõnes kontekstis. Muud märkused võib ära jätta.
- Nine Sharp Eleven: Üheteistkümnes pole siin kolmanda suhtes tugev dissonants. Üheteistkümnes määratleb akordi, nii et see peab jääma. Kuna kolmas pole probleem ja ühendab seitsmendaga kahanenud viienda loomise, peaksid nii kolmas kui ka seitsmes võimaluse korral jääma. Usun, et viies tuleks selle üheteistkümnendaga dissonantsi tõttu tõesti välja jätta. Teised märkused tunduvad valikulised.
- Thirteen Flat Nine: Flat üheksa määrab nüüd, nii et see peab olemas olema. Kolmeteistkümnes on samamoodi määrav ja peab kohal olema. Juur on dissonants lameda üheksa suhtes ja on kindlasti (vähemalt) valikuline. Üheteistkümnes on dissonants kolmanda suhtes ja see tuleks välja jätta. Juur ja viies pole täiesti vajalikud.
Pange tähele, et teie väide, et kaks nooti on akordi esitamiseks ebapiisavad, on ebatäpne. Kahehäälne barokne kontrapunkt on kogu harmoonilise progressiooniga. Samad reeglid kehtivad ka siis, kui akordid on loetletud omadest lihtsamad. Näiteks duuris või mollis ei ole viiendat vaja. Domineerivas seitsmendas kõlas on vajalik kolmas ja seitsmes (kalduvuse toonina), samas kui juur ja viies võib välja jätta.
Muidugi, kui mängite ansamblis, võivad teised pillid olla akordiliikmed, mida te siis ei pea kahekordistama. Lõpuks, kui esinete koos solistiga, on kõige parem vältida akorditoonide kasutamist, mida solist kasutab. Improviseeritud soolo-olustikus on seda peaaegu võimatu teha, kuid kui olete kaasas tuntud meloodiareaga, võib see põhimõte juhtida teie hääletamisvalikuid.
Ma ei ole kitarrist, kuid loodan, et see perspektiiv üldiselt olnud abiks. Nagu kõigi pillide puhul, võib ka tehniline mugavus (või vajalikkus) teie valikuid suunata üsna sageli. Ärge siiski tundke vajadust lisada liiga palju märkmeid; mõnikord muudab see tekstuuri lihtsalt "mudaseks". Las teie kõrvad on teile teejuhiks.