"Andaluusia kadent" I-bVII-bVI-V kõlab tavaliselt nii flamenkomuusika kui ka paljude poplaulude korduva kujundina, nt "Tulge teele, Jack":
Püüdes mõelda, kuidas kuulaja seda kadenti tavaliselt tajub, näib klassikalise muusika teooria anda (vähemalt?) kaks võimalust:
-
See on täiuslik kadents: kuulda on, et lõpus olev V-akord lahustub pidevalt toonuses I igal kordusel.
-
See on pool kadents: alguses olev I-akord pinguldub pidevalt V-akordiks, mis ripub siis seal lahendamata.
Üldiselt on mulle muljet avaldanud see, kui suurt osa popmuusika harmooniast võib mõista, mõeldes täiuslike kadentside (fraas või osa lõpetav VI) ja poolkatentside (fraas) järgi või lõik, mis lõpeb lahendamata V-ga, millele järgneb sageli I-st algav uus fraas). Kuid sel juhul pole ma kindel, kas mul on tugev intuitsioon selle kohta, milline kadents see oleks: või võib-olla on see "mitmetähenduslik" või ei kehti siin klassikaline teooria?
( Olen teadlik, et seda väidetakse vikipeedia artikli täiusliku kadentsina: http://et.wikipedia.org/wiki/Andalusian_cadence kadents, kuna domineeriv akord ("V") tuleb vahetult enne toonikut ", on täiesti veenev: kui poolele kadentsile järgneb toonikus algav fraas, on meil ka dominant, millele järgneb kohe toonik. Näib, et minu jaoks on asjakohane erinevus selles, kuidas harmoonia muusikas läbib sektsiooni piire, st kui fraas või lõik lõpeb VI-ga või kui V-akord tuleb fraasi viimase elemendina.)