Saksa keskaegne modaalmuusika tähistus (kõigi instrumentide ja häälte, mitte ainult kõverdatud keelpillide puhul) oli sisuliselt tabulatuur, kuid märkmete numbrite asemel kasutati nootides tähenimesid, nagu moodsates vahelehtedes. Varases modaalses muusikas olid ainsad "muudetud" noodid B lame ja B looduslikud, mis olid kirjutatud gooti tähe b erineva "ruudu" ja "ümmarguse" kujuga. Need märgid ei olnud tänapäevases mõttes "juhuslikud", vaid üksikud märgid, mis tähistasid noodi kahte erinevat kõrgust. "Ruudust B" sai hiljem gooti täht h ja H on tänapäevases saksa keeles kasutanud nime "B natural" - B tähendab "B flat".
Kui juhuslike juhuste puhul oli vaja tähistust teiste märkmete puhul kasutati lameda tähisena tähe b ümmargust või pehmet vormi ja terava puhul ruutu.
Algne märk "terav" kirjutati diagonaaljoontega, nagu kahekordse joonega x. Ma ei tea, millal ja miks "üksik terav" vertikaalsemaks muutus ning esmalt kasutati moodsat diagonaali "topeltterav".
Kaasaegsed nimed "terav" ja "tasane" on enamikus Euroopa keeltes (välja arvatud inglise keeles) saksa "ruut B" ja "pehme / ümmargune B" tõlked.
Vanamuusikas polnud erilise märgi "loomulik" järele eriti vaja. Hiljem arenes ruut "b" välja kaheks erinevaks tähiseks "loomulikuks" ja "teravaks".
Vanamuusika noodikiri ei olnud pedantne selle kohta, kui kaua juhuslik jõus püsis (kaasaegsel kontseptsioonil "kuni baari lõpuni" oleks olnud vähe mõtet, sest ribaribasid ei kasutatud süstemaatiliselt enne 16. sajandi lõppu ). Enne eraldi "loodusliku" märgi väljatöötamist kasutati varasema korteri "tühistamiseks" teravat ja vastupidi. Selle konventsiooni jäljed olid endiselt kasutusel mõnes JS Bachi käsikirjas (ja mõnel juhul tõlgendati neid valesti, kui Bachi muusika 19. sajandi keskpaigas taasavastati) ning mõnes tema poja CPE Bachi raamatus "Essay on klahvpillide mängimise tõeline kunst. " Isegi 20. sajandil trükiti ühe essee ingliskeelse tõlkega mõned neist näidetest (mis on mõttetud, kui neid tõlgendada tänapäevaste konventsioonide abil) nii, nagu need algselt kirjutati, ilma toimetuse kommentaarideta.
See lähedane suhe "loodusliku" ja "terava" vahel kehtis ka figuurbasside puhul. "#" kasutati sageli tähendama "suurt kolmandikku" isegi klahvides, kui kavandatud noot oli tegelikult loomulik. (Harmoonia õpetamiseks kasutatav tänapäevane kujundlik bassnoteering kipub teravamate ja naturaalsemate suhtes olema pedantsem kui siis, kui see oli "elav" noodisüsteem.) See "terava" kasutamine säilib ka tänapäevaste akordisümboolikate puhul - Ab7 # 9 ei ei tähenda sõna otseses mõttes "mängige B teravat !