Nagu õigesti märkisite, on G # dim7 E7b9 akordi ülemine struktuur. Ilmselgelt pole need identsed, kuna G # dim7-l pole märget E. Mõlemal võib olla aga sama funktsioon: neid saab kasutada juurega A (ala- või duur) akordi viimiseks.

Seda, et need akordid on omavahel tihedalt seotud, näitab ka asjaolu, et neil on vähemalt üks akordiskaala: vähenenud (pool tervik / terve pool) skaala. Üks sobiv skaala E7b9 kohal on pool kogu skaala, mis algab E-st, ja akordiskaala G # dim7 jaoks on kogu poole skaala, mis algab G # -st. Mõlemad on selgelt sama skaala:

EFGG # A # BC # D

Pange tähele, et paljusid neljaosalisi akorde saab tõlgendada ülemise struktuurina 5-osalisest akordist. Mõned näited:

 E9 - G # m7 (b5) Em9 - Gmaj7Emaj9 - G # m7 

Kokkuvõte

Ma ei nõustu mõningate teiste vastustega. Teie küsimus

kui näen akordi [G # dim7], kas peaksin seda mõtlema ka kui juurteta [E7 (♭ 9)] akordi, et saada helist laiendatud harmooniline arusaam?

on tõesti hea ühendus ja olete loonud olulise ühenduse, mis võib paljudel juhtudel olla otsetee. Tõsi vastus teie küsimusele on aga "ainult teatud tingimustel ja peate olema ettevaatlik. Selle asenduse tegemiseks on vaja väikest analüüsi."

Alati on neli 7 (♭ 9) valikut

Kui vaatame veidi kaugemale, näeme, et neli akordi saab kõlada G♯ vähendatud akordina:

• juurteta E7 (♭ 9): G ♯-BDF

• juurteta G7 (♭ 9): BDFG♯

• juurteta B ♭ 7 (♭ 9): DFG ♯-B

• juurteta D ♭ 7 (♭ 9): FG♯-BD

• G♯dim7: G♯ -BDF

  ^{(Minu akordi õigekiri sisaldab enharmoonilisi vigu, kuid need aitavad seda selgitada.)}

Nii et kui kui näete G♯dim7 akordi, ei saa kuidagi automaatselt teada, milline neljast 7 (♭ 9) akordist oleks funktsionaalselt samaväärne. Selleks peame rohkem analüüsima ja vaatama nt naaberakorde.

Kõigil vähendatud akordidel pole 7 (♭ 9) ekvivalenti

On palju juhtumeid, kus vähenenud akordil pole domineerivat 7. vastet. Üks lihtne näide on järgmine progressioon:

| Dmin ⁷ | G ⁷ | C ^o7 | CMaj ⁷ |

ii-V-I progresseerumisel viivitatakse Imaj-akord sageli Idim-akordiga, nagu see näide näitab. C-vähendatud akord võib olla D7 (♭ 9), F7 (♭ 9), A ♭ 7 (♭ 9) või B7 (♭ 9) juuretu hääletamine, kuid ühelgi neist ei oleks sama funktsioon nagu Cdim7-l riba 3. Pealegi kõlaks F muudetud skaala kasutamine 3. mõõtes tõenäoliselt üsna veider.

Väärtus

Kõike seda arvestades võib see tunduda sünge. Kuid see pole päris nii. Kõik see tähendab, et me ei saa teha järeldusi ilma väikese täiendava analüüsita. Kui näeme G♯dim7, siis võiks olla 7 (♭ 9) akord, mis täidab sama harmoonilist funktsiooni. Peame siiski uurima naaberakorde, et välja selgitada (a), kas on olemas funktsionaalselt samaväärne 7 (♭ 9) akord ja (b) milline neljast 7 (♭ 9) akordist on õige valik.

Nad on sarnased, kuid pole samad. Enamik akorde on mingil määral seotud väiksemate akordidega. Näiteks domineerival seitsmendal on kolmanda, viienda ja seitsmendaga vähenenud kolmkõla. Need suhted eksisteerivad sellepärast, kuidas see on üles ehitatud, ja samal ajal kui need väljuvad, on akordid ise üksteisest sõltumatud.

Kui te oleksite lihtsalt mänginud G # dim7 üksi ja ilma kontekstita, ei eksiks keegi seda E7b9. Kui lisate aga progresseerumisi, mis tähendaksid E-d juurena, ja kui mängite teistega, kes mängivad selles osas E-d, saate lihtsalt G # dim7 mängimise E7b9 juurteta häälitsusena.

Lühike vastus: ma ei kirjeldaks neid kui sama , kuid neil on sama funktsioon. Mõlemad on dissonantsed akordid, mis soovivad lahendust ja mõlemad lahendavad samale kohale väga sarnase hääljuhtimisega.

Saame selle alustamiseks veidi lihtsamaks muuta. E7 on A väärtusest V; G # ° on vii ° A. Mõlemad akordid tahavad lahendada A-ga, kusjuures G # on tooniks lahenduse sooviv juhtiv toon, välja arvatud juhul, kui mängite Jazzit. Sel juhul võidakse seda pidada 7 Amaj7 või astuge A7 jaoks alla b7-le. D on E7 seitsmes või G # ° b5 ja soovib lahendada sammhaaval.

Kui lisame b9, muutub tekstuur veidi, kuid meil on sama funktsionaalsus. Kui kasutame skaalat pool tervikuna / terve pool, saame seejärel oma resolutsiooni kontseptsiooni ümber segada. Selle skaala abil luuakse 4 domineerivat akordi, mis on kõik väiksemad kolmandikud või triton. E7 jaoks võiksime kasutada E poolteravusskaalat (E, F, F ##, G #, A #, B, C #, D). Neli domineerivat akordi, mida skaalalt saab tuletada, on E7b9, F ## 7b9 (G7b9), A # 7b9 (Bb7b9) ja C # 7b9. Põhjus, miks see töötab, on see, et kõik neli neist sisaldavad alati olulist tritooni, mis soovib lahendust. E ja Bb (Bb on ka standardne tritooni alam) korral langeb triton akordi 3 ja 7 külge; G7 ja C # 7 korral langeb triton 5-le ja b9-le. See võimaldab meil saavutada eeldatava häälejuhtimise ja eraldusvõime tavalise domineeriva akordi jaoks nende nelja valiku korral. Samas osas võib täielikult kahanenud 7 akordi kasutada kogu poole skaalat, mis loob 4 täielikult kahanenud 7 akordi (see loob tegelikult 8 täielikult vähenenud akordi, kuid skaalal kasutatakse tavaliselt ainult 4). Kõik need akordid moodustavad 4 nooti on samad kui ülalpool kirjeldatud Dominant-akordide 3,5,7, b9. Samamoodi, nagu võime öelda, et E7 ja G # ° täidavad sama funktsiooni, võime öelda, et neil vähenenud akordidel on sama funktsioon. Nii et sama funktsiooni täitmiseks võite tegelikult kasutada E7b9, F ## 7b9 (G7b9), A # 7b9 (Bb7b9), C # 7b9, G # ° 7, B ° 7, D ° 7 või F ° 7. Seda tuntakse / mõistetakse sagedamini täielikult kahanenud 7 akordi puhul, kuna need on sümmeetrilised (kõik alaealised kolmandad).

Nii et ma ei ütleks, et E7b9 ja G # ° 7 on sama akord, kuid nad võivad täita sama funktsiooni koos paljude teiste mainitud akordidega. Sellisel viisil mõeldes tuleb meeles pidada seda, mida seda rakendatakse. Kui loote või korraldate klassikalist teost, on nende akordide käsitlus veidi erinev ja see, kas tekstuur sobib teie teosele või mitte, on tõenäoliselt iga teose jaoks väga spetsiifiline. Jazzis on selline lähenemine väga levinud, kuid teatud alamžanrites, nagu näiteks big bandi kiik või modaalne minimalism, ei pruugi see nii sobiv olla. Tõenäoliselt leiate, et selline lähenemine ei toimi nii hästi roki- kui ka popmuusikas, peamiselt nende žanrite diatoonilise olemuse, aga ka tavaliste akordihäälte tõttu. Nagu iga muusikaseadet, tuleks ka teie maitset ja kõrva kasutada, et otsustada, kas sellist asendusviisi tuleks kasutada.

Kui lisate noodi dim7 akordi kõigi nelja noodi alla, peate selle lisama kolmandiku ja teil on dom7 (b9). Või teisiti öeldes käsitle dim7 akordi igasugust inversiooni juurteta dom7 (b9). Veel teisiti öeldes on dim7 akordis neli eraldi tritooni intervalli, millest igaüks võib toimida dom7 akordi paljaste luudena.

Seetõttu on dim7 akordid modulatsiooni jaoks nii kasulikud. Nad saavad minna nelja viisi!

Ma tegelen jazzkitarri iseõppimisega ja enamik veebipõhiseid koolitusi pakkuvatest gurudest soovitab, et akordidele lähenemise lihtsustamiseks võib KÕIK akorde mõelda kas duurina, mollina või seitsmendana. Joe Pass ise isegi soovitab seda lähenemist, nimetades kõiki nende akordide variatsioone (näiteks major 6 +9 peamise kategooria jaoks, minor 11. korter 5 alaealiste kategoorias ja terav 9. seitsmendas kategoorias) "värvitoonideks". Nii et selles osas pole vähemasti vaimselt öeldes vähenenud akorde. Ma kipun seda lähenemist soosima, nii et minu jaoks on kergem pidada vähenenud akordi domineerivaks seitsmendaks lamedaks 9 või lihtsalt üheks valitseva akordi "värviks". See on loogiline, sest minu jaoks on lihtsam domineeriva akordi teine ​​variatsioon asjade skeemi sobitada, kui pidada täiesti uut akordi "tüübiks", kui soovite. Usun, et ka Jimmy Bruno nõustub selle lähenemisega, olles ise džässkitarrile lähenemise "lihtsustamise" pooldaja.