Küsimus:
Lamendatud supertoonikale täiendatud kuuenda akordi kirjutamine
Grace
2019-06-06 10:12:15 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Olen hiljuti õppinud Augmented 6. akordide kohta. Muusikateooria töövihiku näidetes oli see akord kirjutatud lamestatud allüksusele (skaala 6. aste). Raamatus oli väike märkus selle kohta, kuidas see akord kirjutati ka lamestatud supertoonikale (skaala 2. aste), kuid näiteid polnud.

Kuidas kirjutada lamendatud supertoonikale 6. näite täiendatud akord koos näidetega? Kas see on erinev kui akordi kirjutamine lamestatud allüksusele?

Ma arvan, et Saksamaa liitreaste 6. paralleelne 5. resolutsioon kuulub eraldi küsimusele. Ütlen lihtsalt, et see resolutsioon on siiski tavaline, kuni minu muusikateooria õpik sellele tähelepanu juhtis.
Sa tahad öelda, et peaksin seda eraldi küsima?
Jah, ja eemaldage ka see paralleelne 5. küsimus siit lehelt.
Hästi, teeb seda.
küsimusele "paralleelsed viiendad saksa keeles 6." on mitu korda vastatud, kuid tõenäoliselt pole see seotud "lamendatud supertoonikaga". Nii et laseksin küsimusel nagu see on.
Vaadake ka [Napoli 6. akord] (http://legacy.earlham.edu/~tobey/musictheory/Book2/FFH2_CH6/6B Napoli 6. koht.html).
Kolm vastused:
Dekkadeci
2019-06-06 10:22:48 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Kirjutate lamendatud supertoonikale täiendatud 6. akordi, rakendades lamestatud supertoonikale sama itaalia / prantsuse / saksa valemit, mida tavaline itaalia / prantsuse / saksa liitreagentuur teeb lamestatud alamrühmale.

Näiteks C-Minoris on saksa liidetud supertooniku kuuendik D ♭ - F - A ♭ - B, samas kui lapik alamkeskkonna tavaline vana saksa augmented 6. on A ♭ - C - E ♭ - F♯.

Itaalia liidetud kuuendate osade puhul eemaldage iga akordi näide 3. noot. Prantsuse augmenteeritud kuuendate osade korral liigutage iga akordi 3. noot pooltoonis alla (vastavalt G-le ja D-le).

Ma pole ekspert, kuid kas olete kindel, et teie teise näite F♯ on õige? Kas see ei peaks olema parem kirjutada kui G ♭? Teravuste ja korterite segamine tundub mulle imelik.
@MeanGreen - Jah, olen täiesti kindel, et minu teise näite F♯ on õige. Akordi A A - F♯ intervall on põhjus, miks seda nimetatakse täiendatud kuuendaks. Kujutage ette, et kirjutate rohkem muusikat c-moll koos sekundaarsete dominantidega ja saate aru.
See ületab enamasti minu muusikateooria taset, kuid kas selle põhjuseks on see, et täiendatud tähendab, et noot tõstetakse poole sammu võrra, nii et F -> F♯? G ♭ soovitaks ilmselt langetatud seitsmendat, eks?
@MeanGreen - Jah, A ♭ - G ♭ soovitab väiksemat seitsmendat, samas kui intervalli A ♯ - F♯ "täiendatud" nimi tuleneb sellest, et see intervall on 1 pool sammu laiem kui suurem kuuendik.
A-F = moll 6., A-F # = suur 6., Ab-F = suur 6. ja Ab-F # suurendatud 6. (see on konsonantide intervallide suurendamise määratlus ...)
Richard
2019-06-06 14:26:05 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Minu kogemuse kohaselt on selle kõige levinum versioon tegelikult alandatud teisele astmele ehitatud prantsuse liit-kuues akord.

C-s loob see D ♭ –F– G – B . See oleks Prantsuse kuues F-võtmes, kuid C-võtmes toimib see tegelikult muudetud dominantina. Kuna C-s olev V7 on G – B – D – F , on see prantsuse akord skaalaastmel ♭ 2 lihtsalt V7 ♭ 5 teises inversioonis.

Kõik hääl- juhtivad tendentsid on samad. Erinevus on aga funktsioonis. F-is toimib see akord ülekaalus, mis viib toonikuni. C-s on see akord domineeriv, mis viib toonikuni.

Mõned inimesed nimetavad seda akordi tegelikult FrV43-ks ("prantsuse V43"), et näidata, et see on topeltstaatus a) prantsuse kuuenda ja b ) muudetud V43 akordina.

Ma näen: FrV43 tähendab tritonuse asendust :)
@AlbrechtHügli Jah, olenevalt selle termini kasutamisest! (Vt [Kas tritoniga asendamisel tuleb kasutada domineerivat toimivat seitsmendat akordi?] (Https://music.stackexchange.com/q/80917/21766)
jah, mõlemad - prantsuse V43 ja saksa 64 saavad domineeriva funktsioonina hakkama.
Albrecht Hügli
2019-06-06 14:41:58 UTC
view on stackexchange narkive permalink

vastus sellele küsimusele peaks sisaldama vähemalt vihjet, et seda akordi Db-F-Ab-B kasutatakse Jazzis kui V7b5 tritonuse asendajat: GB-Db-F-Ab (V7b5b9) domineerivat 7 akordi koos dim5 ja min9.

vaadake 2. näidet:

enter image description here

https: //et.wikipedia ja

Suurepärane viide džässile! Kuigi pean tunnistama, pole ma kunagi kuulnud, et džässimees kasutas Tritone'i asenduse asemel sõnu "saksa 6."
@Shevliaskovic Ja nad ei teeks seda. Vikipeedia artikkel ei ütle, et jazziinimesed mõtlevad sellest niimoodi, vaid juhitakse tähelepanu sellele, et džässivälisel küljel on samaväärne vaste. Džässitrooni asendused pole kirjutatud 6., vaid 7. akordina. Neid nimetatakse ka "asendus dominantiks", see on Dom7 akord, mille juur on triton eemal antud võtme tavalisest Dom7-st. See on omamoodi topelttritoniasendaja: asendusjuur on triton tavalisest dominantist eemal ning selle põhjus on täielikult see, et mõlemad akordid sisaldavad * sama tritonit *.


ⓘ
See küsimus ja vastus tõlgiti automaatselt inglise keelest.Algne sisu on saadaval stackexchange-is, mida täname cc by-sa 4.0-litsentsi eest, mille all seda levitatakse.
Loading...